影片导演奥斯卡是曾经的中国演员邬君梅的丈夫。可以看出，邬君梅不仅是《红美丽》的主演，更对影片的剧情与细节产生了深远的影响。影片的中国气氛，基本是由邬君梅提供的，特别是，我们可以看出，邬君梅提供的上海的细节，对奥斯卡这部电影所必须的中国风情产生了决定性的影响。在影片的一些片段中，通过邬君梅扮演的角色之口，陈述了一个上海女性对上海的观感，这些细节显然直接来自于邬君梅本人对导演的影响与传承，也构成了影片中最无可挑剔的真实环节。

　　但是，这些细节的力量，一旦放置到整个电影中去的时候，便觉得用的不是地方。

　　或者说整个电影的框架就是漏洞百出的，既没有好莱坞化，更不符合中国的实际情况。

　　从前台的故事来看，影片中的表层的故事情节是杀人了的朱美丽与律师孙红雷之间的言语交锋，借此回忆了整个案件过程。应该说这不过是故事的一个楔子，根本不构成人物的性格交锋，但影片却很可笑地表现出朱美丽对孙红雷的反唇相讥，特别是她武断地分析孙红雷妻子有外遇，导致孙红雷怒不可遏。很难想象，这两个是犯事后作为合作伙伴的当事人，怎么可能会唇枪舌剑，互相揭底？而朱美丽更像是女巫一样，料事如神，不为自己的命运担忧，反而未卜先知地揭出孙红雷的老底，让他暴跳如雷。这种当事人与罪犯之间的对垒在西方电影中是一种很经典的类型，如《沉默的羔羊》，通过女律师与罪犯之间的接触，揭示出人物的深刻内心，这种接触是互动的，但是在《红美丽》中，孙红雷的存在只是交待故事的需要，现在把过多的章节放在这两个人之间的莫须有的矛盾上，使电影给人一种奇怪的失衡的感觉。

　　再看看影片的故事主题，影片的朱美丽因为丈夫被人害死，从而展开了她自以为是的杀人计划，在影片中她如入无人之境，在中国的现实环境中，冒充应招女郎，杀死她认为的仇人。这样的情节可能只能在好莱坞电影中可以屡试不爽地予以运用，而朱美丽的这些杀人计划，居然在执行之后，依然逍遥法外，无人问津，这是当前的中国社会秩序中是很难给人合理的感觉的。

　　而电影紧接着又走进了一个与杀手相恋的俗套。这也构成了影片中最让导演有发言权的一个中国女人如何让一个美国人恋上的故事中。导演的生活阅历，让这一段与杀手相爱的故事沿用的是来自于生活的细节，这里奥斯卡借此展示了邬君梅在日常生活中向他潜移默化传教的中国少女对上海的印象，并在影片中不惜笔墨趁机兜售出来，使得朱美丽与杀手麦克尔之间的接触过程，成为影片中细节最真实的地方。特别是她与麦克尔在一幢高楼上谈及幼时最爱吃的是酸辣汤，几乎就是邬君梅的真实身份在现身说法。邬君梅的母亲是上影厂当年的演员，她自己的少女时代也曾在上影厂的《青春万岁》中扮演出影片里的没有多少性格刻划的一位老师的女儿，展现了她少女时代的阳光灿烂的姿容。这些经历，都被她的丈夫奥斯卡搜罗在影片里，以此来证明一个中国女人是如何让外国人爱上的。要知道，爱情总是从细节开始的，特别是当一个女人愿意向一个陌生人倾诉她童年最深刻的感受的时候，她实际上是无条件地敞开了自己的心扉。我们可以认定，至少在这里，导演奥斯卡凭借着他是一个中国女人丈夫的有利条件，比较合理地阐述了一个中国女人是如何让一个外国人心动并心仪的。

　　但是接下来的故事就陈俗不堪了。杀手在关键时刻，被爱情征服，而站到了朱美丽的身边，把真正的幕后支使者——葛优给干掉了。爱情的胜利，很简单地使电影跌入到廉价的正义战胜邪恶的窠臼中。在影片中，不是必然性的正义的胜利，而恰恰是爱情偶然性地与正义站到了一边，所以张扬了正义。试想一下，如果是影片中的葛优与朱美丽爱上了呢？那么，麦克尔不就是被铲除的对象么？爱情决定一切论，甚至决定正义论，构成了影片的最虚弱的立论与命题。这是一种危险，谁都不愿意用爱情胜利法来决定正义的归宿，而本部电影的最大的毛病就在这里。在所有的比较合理的文学作品仍至电影中，往往是正义决定着爱情的走向，是正义影响着爱情，而如果借爱情决定正义的取舍，那么，这个文艺作品注定是难以立足的。本片恰恰犯了文艺作品的大忌，可以看出影片中既没有中国的生活气息，只有一个中国女婿对上海现状的隔靴搔痒，更没有好莱坞电影的至少在表面层面上合理的正确逻辑主线。

　　当影片最后冲进来的警察与麦克尔共同举枪干掉葛优的时候，我们觉得是多么的玄啊，而电影又是多么简单化地处理了生活中的矛盾啊。杀手情导致了杀人行为回复到了正轨之中。

　　可以看出，整个影片的主旨还是想表现一个中国女人如何与一个美国人走到一起，心心相印的，这一点，基本脱胎于导演与主演邬君梅的跨国婚姻。但影片导演也认识到，如果家长里短地表现这样的一个风情故事，可能吸引不了观众，所以影片里偏要安插一个杀人主线，借此设置出影片的悬念，但是，这个悬念波澜不惊，太合规中矩，没有什么独特的创意，在好莱坞电影中几乎不可能有兴趣表现这样一个过于常态的罪案片。这也是影片创意不足、难以吸引人眼球的原因。

　　而影片的镜头风格，不知为什么，过于接近中国电影中司空见惯的生冷的镜头，人物是干巴巴的几句对话，没有好莱坞电影里基本看不到镜头框框的灵动风格，大概是一个外国导演一旦触及到中国题材又身不由已地受到了“桔在淮北变为枳”的规律的影响？