如果说优视觉波兰电影之父-瓦依达作品8D5套装曾有一个遗憾，那就是未收入《大理石人》的续集《铁人》（《波兰铁人》），这回《铁人》单D5上市，自然有一种想抢的冲动，看过之后，感慨万端。

　　波兰电影大师安杰伊·瓦依达是波兰电影学派中代表人物。他1926年3月6日出生，1946年开始学习绘画，后转入电影学院导演系学习。 《大理石人》及其续集《波兰铁人》是他最有名的作品，这两部政治性影片被称为波兰“道德焦虑影片”的代表作。

　　《波兰铁人》曾获得奥斯卡最佳外语片提名和戛纳电影节金棕榈大奖，2000年第72届奥斯卡奖授予瓦依达终身成就奖。

　　《大理石人》宣告了社会主义政治理想的破产：一个被舆论工具包装成典型模范的人物撇掉了国家赐予的“坚硬”外壳，观众被那逐渐暴露而出的人性和脆弱一面深深打动了。在让主人公得到人性复苏的过程中，导演瓦依达完成了对社会体制的尖锐批判，用影片传达出人民呼声--如果说人们对80年代末波兰社会主义解体还有疑问，那么《大理石人》和《铁人》的意义所在就是回答了这些疑问。《大理石人》只是公布了一个人的内心秘密，《铁人》则直接面对民众，通过来自罢工人群的访谈，观众终于搞清楚波兰人民失去了什么、向往什么……

　　高层安排一位记者深入现场采访一起罢工事件，交给他的主要任务是搜集整理罢工运动领导者的“反革命黑材料”，以便为日后政府实施打击镇压提供 “有力依据”，组织之所以选中这个人也许是因为他似无主见，但就是这么个家伙在最后关头决定提出辞职，那么，他在这场运动中发现了什么呢？

　　电影纪录片再次出现，和《大理石人》的犹若华丽谎言般登场不同，《铁人》中的电影纪录片是国家强奸民意施暴于人的犯罪记录，无声的胶片在控诉，那场发生在1970年的镇压和屠杀因为载入胶片而被历史铭记。警察凶狠打击无力反抗者头部的画面如此令人愤慨，难怪记者在挂满人形沙袋的警察训练场里要歇斯底里：他不想看到1970年的历史在今天重演。

　　这是一部拍摄给人民的电影，因而其中感情深厚。作者致力于歌颂反抗者，因为脚踏现实，对英雄的赞美便不象某些社会主义国家主旋律电影那样盲目空洞，影片声明“剧中人物纯属虚构，但事情真实存在”就是在表达一种艺术作者的自信。导演抱着决不仰视的态度，《铁人》中的男主角根本没有第一集中女记者对 “美国方式”狂热信奉，所以讲述这个非神话的英雄的故事时影片情绪低调而冷静。

　　无论高度信仰“美国化”还是充分尊重个体无意识，那些在波兰的记者形象比《可可西里》中每时每刻都以官方媒体眼光进行发现的“北京记者”真实可信多了，直到现在我们的媒体还喜欢沉浸在服从制度邀宠献媚的“编织真实”和“扭曲真实”当中，遑论以电影唤醒民众？！中国电影最怕的一件事，就是为人民服务啊：可以给人民“娱乐”给人民“思想”但就是不能给人民“合法信仰之外的任何信仰”--至少在电影中要坚决做到。所以，电影《铁人》在正在享受社会主义国家幸福生活的我们看来意义非同一般。

　　《铁人》除了背景音乐激情澎湃催人奋起，几乎不存在任何语言探索和形式贡献，作者手里紧握着大把“现实”，这是他最想让世人看清楚的东西，他也坚信有这些已经足够产生震撼！

　　让人忘了欣赏、研究电影形式美感的电影往往是最真实感人的电影。

　　罢工运动领导者是“大理石人”的儿子，作为一位“波兰铁人”，和曾被政府塑造成“劳动英雄”的父亲比起来，他并不“坚硬”，身上也从来没有出现过光环，他是一个平凡的人，平凡到人们可能会认为他很软弱。

　　成长是从父亲被镇压部队射杀开始的，受到惩戒之后，他做了反抗者，“铁人精神”其实就是一种对信仰的坚持而已，饱经磨难、拒绝沉沦，那些冷酷的失去了希望的灰色时光令人感到莫名压抑，但他仍然不记功利地为了正义而努力，从一个人无力的四处游说举办展览发放传单演变到整个群体的觉悟行为，时间相当漫长，痛苦不断加剧，最终，他以其优秀品质赢得了爱人的芳心、群众的支持，大家一起等到了专制基础开始瓦解的历史性时刻！

　　所以那些反映群众罢工的“历史画面”总会让你有热泪盈眶的冲动：平凡的勇敢者可以推动历史的进步，历史是由人民创造的！

　　这个铁人，是一个真实的有信仰有美德的人！

　　片名：《铁人》（1981）
　　D商：优视觉
　　格式：D5
　　图像：1.85:1
　　音轨：波兰语
　　字幕：中文、英文、西班牙文、俄文、法文、德文、意大利文、波兰文
　　容量：4.36G
　　片长：147分钟
　　类型：剧情