三

　　派拉蒙版的《战争与和平》一经面世，就不能不触动苏联人的神经。

　　几乎就在派拉蒙版完成的那一年，苏联人就开始悄悄准备了。从表面上看，他们只有一个使命。导演谢尔盖·邦达尔丘克说，“我们给自己制订的主要和唯一的目标，是在银幕上尽可能完整准确地再现托尔斯泰。我们要用现代的电影手段再现托尔斯泰的思想、感情、哲学和理想。”但实际上，《战争与和平》的拍摄还有另一个意图，就是要将好莱坞的电影比下去。

　　从1963年开始，苏联人用了五年的时间，精心制作《战争与和平》。这个改编非常追求细节的逼真。例如，为了再现法国和俄国激战的场面，苏联人专门复制了六十门大炮，为了建筑一个博罗季诺会战中的土包，曾动用了几千立方的土地。电影里的油画和道具十分讲究，都是从各博物馆借来的。服装豪华众多，用了六千件军装和两千件便装。关于对俄法两国有重大影响的博罗季诺会战，电影用了一个小时去表现。电影中有三十多个人物，十多万群众演员。群众演员以军人为主，一个资料甚至说多达十二万。对动用如此众多的群众演员，美国有位批评家曾讽刺地说道，几乎和拿破仑入侵俄国时的军队一样庞大。这部电影的成本是历史上最高的，在当时花费了一亿美元。

　　从改编的角度来看，这个电影确实非常成功。它分四个部分，近九个小时，在穷尽细节和追求真实方面，没有任何一部电影能与它比美。象血肉横飞的博罗季诺战场，豪华奢侈的上流阶层的舞会，被亚历山大二世称为照亮他灵魂的莫斯科大火，被俄国焦土政策拖垮的法国军队的撤退，飞雪与狂风并作的俄罗斯的冬天，每一个场面都非常宏大。

　　电影对三个主要人物的选择也十分得当。导演邦达尔丘克亲自扮演了皮埃尔。他将人物表面的平凡懦弱、内心的深邃宽广、对祖国和生命深切的热爱都表现了出来。扮演娜塔莎的柳德米拉·萨维里耶娃轻盈活泼，带着俄罗斯大地热烈清新的气息。扮演安德烈的瓦·吉洪诺夫凝重庄严，忧郁深沉，几乎就象从托尔斯泰的小说中走出了一样。 这三位主人公的爱情、遭遇和成长，在电影中线索明显，起伏跌宕，充满了难以抗拒的魅力。

　　和派拉蒙版相比，这部电影最值得一提的是表现出了真正的俄国气质。无论是秋天金黄灿烂的原野，深秋热火朝天的狩猎，还是金碧辉煌的教堂，人头涌动的宫殿，都给人以一种巨大的空间感。这种大空间的手法不仅展现了俄国丰厚的传统，还反映了植根在人们心灵深处的民族精神，更刻画了战争时期闪耀在普通人身上的英雄色彩。它还起了一种反衬的作用，说明拿破仑这样一个强人之所以会溃败在俄国，是因为他对一个伟大民族的了解非常有限。对于这一点，可以娜塔莎到乡间大叔家作客那段为例。在俄国民间乐器巴拉莱卡琴的伴奏下，身穿黑色长裙的娜塔莎举着一方白色的手帕翩翩起舞。身穿民族服装的农人或微笑地看着她，或专注地倾听着琴声。屋子里闪耀着温暖的火苗，一个少年在琴声和舞影中正沉沉酣睡。一种乡村生活特有的氛围笼罩着整个画面。娜塔莎是一个在贵族家庭中长大的少女，但对民族舞蹈的精髓却是那样地了解，仿佛她一直都生活在民间。