美剧拥有高技术壁垒，有盯准特定消费人群的敏锐目光及执行手段，美剧是时尚与高人气的代表，同时，像GOOGLE一样，它的道德准则也是不作恶，这是美国创意的胜利。美剧顾问包括诸多世界顶尖人才，就连诺贝尔获奖者都愿为其提供道具与剧情，有美国国家智库为其提供战略，美国长青藤大学的精英分子现在的首选已不是华尔街，而是美剧制作公司，他们以大价钱垄断并拥有了世界顶尖创意人才，他们横扫世界，他们使本国总统夫人沦为粉丝，他们为美国意识形态摇旗呐喊。

　　中国人可从互联网上得到免费的下载字幕版以及盗版，在意识形态上，这种战略被称为“钩子战略”，它的意思是，美国已对世界所有各种意识形态扣动扳机。

　　请记住，美剧并不是一种简单的娱乐，美剧是技术高度集成的文化产品，是智力产物，是高壁垒的文化创意产品与意识形态，根据某些数据表明，美剧的受众是三高人群，同比，观众素质强于美国电影，事实上，美剧已把世界上的精英观众尽数纳入囊中。

　　美国已在意识形态战略上取得空前的胜利。

　　通过美剧，我们记住了很多他们的经典台词，并为那台词背后的文化而激动，因那台词里无不饱含美国意识形态的优越，比如金博士的讲演“我有一个梦。”

　　美国人把他们的梦想植入我们头脑中，以最合理的方式使我们认同，当我们认同了他们的文化，我们就必然看轻我们的文化，美国人捧红了他们的明星，展示了他们的生活方式，特别是，美剧把世界各地的戏剧人才尽数俘获，当我们的导演还在为得奖而努力时，美剧导演已把得奖看成是一场宣传战略的手段之一，当一个世界级的电影节上没有美国戏及美国明星出现时，那个电影节便降低档次，因它的交易额会大幅降低，一个无人从中得利的电影节是无法趋动其利益机器的。

　　美剧的组织形态也是其制胜法宝，面对美剧的高报酬，世界各地的戏剧人才无不为之动容，美剧通过高报酬设立的高门槛，使世界人才纷纷流入美国，特别是创意人才，美国付给他们的报酬最多，因美国人懂得，利益的初始端就出自那里。有了货帀，最先买下的就是人才，美国制片商甚至为青年天才编剧一掷数百万金，美国制片商每年为拍得一部畅销书明争暗斗。我们总以为，人是很多的，总能自然一拨拨产生的。事实是，这是一个错觉，全世界在一定时间，只能产出很少的创意人才，高价得到他们，就意味着别人干脆得不到他们，这是保持领先惟一办法。

　　比盖茨曾对GOOGIE不够重视，直至他发现他的创意部门一个个被GOOGLE买走，到了此刻，盖茨才意识到GOOGLE的强大，当我们的红星及创意人才把最高目标定在到美国去争取成功时，我们就应明白，这是美国意识形态上的胜利。因我们做到最成功，也只是成为美国剧的人才孵化器，我们无论用什么也留不住那些取得成功经验的人才，我们必然是失败的。

　　当美剧的吸引人程度，可令人通过字幕观看而不知疲倦时，它的力量令人震撼及恐惧，请对比一下我们的地方戏，它们为何从我们的电视消失了？多年前，中国地方戏在电视上播出也是有字幕的，我们为何不爱看？那故事也是我们从小耳濡目染的，可以说，那是我们的故事，我们的文化——只因那戏剧太简陋了，它的质量太低。

　　尽管在中国视幕上很少看到美剧，但中国电视剧的三高精英观众基本已被美剧俘获，看过美剧的观众，已很难再次变为中国电视剧观众，这表明他们已被美国意识形态捕获。

　　可以想见，当美剧观众从中国精英观众层中波段式下调，我们的意识形态阵地便无险可守了，当我们的制作团队还在为树立团队品牌而奋斗时，美剧本身就形成一个巨型联合团队，我们甚至不知他们的导演是谁，演员是谁，只听说美剧就会观看。事实上，我们已经无形中承认了美剧的优越。

　　2007年，美剧《越狱》两字在新浪首页呆住很长时间，而在中国人的电视画面上反复放映的国产电视剧却无此殊荣。美剧凭盗版已获得口碑，成为其随后进入中国的先导。在传播上，这比轰炸爆破式传播还要高明，它润物细无声，定向准确，直接命中它的标靶人群。它的强大，令我这个国产剧制作者感到无法战胜。

　　我曾花去一年半研究它的技术，越研究越觉得遥不可及，美剧情剧与美国制度相互盯准，互相挂勾，剧情与制度同样具有国产剧无法相比的合理性，它是美国制度的产物，它是意识形态，它是高速飞来的美国集束导弹。目前，尚无国产剧或国产制作机构具有相应的拦截技术，美剧的制作成本是国剧百倍，无论是价格壁垒还是技术壁垒，国产剧都无法突破，美剧直接命中中国精英观众群，而国剧作为一种文化武器，却还只有“小米加步枪的水准”，现实令人叹息。