继《微笑的鱼》在第56 届柏林影展上获得国际评审团特别奖后，3 月底，几米的长篇新作《蓝石头》在意大利波隆纳国际儿童插画展上亮相，这是继年初推出《小蝴蝶和小披风》、在台湾发行五册长篇系列《失乐园》之后，几米的又一次大动作。近日，几米在台湾接受了《外滩画报》的邮件专访。

　　几米是个沉默少语的人，但他在今年却无法沉默，因为他一口气推出了三套新作，1月由现代出版社推出《小蝴蝶小披风》，在这本书里，以绘本见长的几米第一次开始讲故事；3月底几米将推出《蓝石头》，今年内将推出一套五本的《失乐园》系列作品。

　　无论是几米，还是他的作品，都是城市的。几米的作品里展现出来的是一幅幅都市万生态：重压下喘不过气的中年男子，带回家一条微笑的鱼; 向左向右一直在寻觅爱情的都市男女; 心里每天开出的花朵。每个人几乎都能在书中找到自己的故事。绝望悲伤希望快乐这些人类最为复杂的情感交缠，却用简单童趣的笔调、隽永而精巧的语句跃然纸上。

　　几米是个画故事讲故事的人，但他身上已经有太多的故事：挣脱血癌，从默默无闻的广告公司员工到成功的绘本画家..撇开这些带着传奇色彩的外衣，私底下的几米健忘且笨拙，在女儿柔光眼里他是一个很笨很烦的人，而妻子不喜欢以“几米太太”的身份被谈论。

　　进入几米的世界，需打破围绕在他身边的那层沉默的气，一向低调不爱与媒体交流的他，此次特地放下手头所有的事，专心用了整个周末的时间来接受《外滩画报》的独家专访，于是，我们得以看到了一个沉默与热闹之中最真实的几米。

　　B=《外滩画报》J= 几米

　　“失乐园也想快乐”

　　B ：《小蝴蝶和小披风》从单绘本变成了“连环画”，几米开始朗朗地讲故事。为什么这样变化?

　　J：其实这几部新作中只有《小蝴蝶小披风》是以连环图的方式表现，一方面只是想多尝试，另一方面是因为题材跟主角适合。连环图的方式较能呈现一种动画感，表现小朋友行为、想法中细腻的过程。

　　B：以前你的笔下人物大都没有名字， 但从《小蝴蝶和小披风》开始，你笔下的

　　人物形象有了名字。在《失乐园》里，你也塑造了50 个有名字的人物，为什么?

　　J ：《向左走. 向右走》、《月亮忘记了》、《微笑的鱼》等作品的“景深”比较长。换句话说，和我们的距离是比较远的，它们就是城市中的一个小故事。但《小蝴蝶小披风》和《失乐园》的“景深”比较浅，里头的人物比时空重要。他们像身边的朋友，所以必须要有名称，尤其是《失乐园》， 名称跟故事息息相关。

　　B：从《小蝴蝶和小披风》开始，你开始关注孩子。在《失乐园》中，人物大多是一些残缺的、边缘的小朋友，为什么你的创作从成人世界走到儿童世界？

　　J：可能因为我女儿开始上小学，有了很多朋友，也有很多疑问，于是我开始画她周边的故事。并且，我一直不认为小孩子就如大家所想的，全是善良、纯真的化身，总是无忧无虑的。我也不认为乖小孩就是好小孩。我认为孩子也有残酷的一面，也有哀伤的权利。

　　B ：《失乐园》描述的是一些在不温暖的环境中长大的孩子对幸福的渴望，为什么会有这样的构想?

　　J：其实我一直很怕非常励志的、正面的东西，所以“失乐园”这个名称出现之后，我就开始想表现一些残缺的、边缘的小朋友个性，描述一些在不温暖的环境中长大的心灵对幸福的渴望。另外就是小孩子性格中经常不被大人理解的部分。

　　当然我们希望所有的孩子都生活在幸福温暖的环境中。但不可否认的，每个孩子的状况不同，每个孩子可能都有自己的难题要面对。我们必须正视这些不完美，才能真正贴近孩子的心，所有的安慰和了解才会真实吧。

　　B：在你的每部作品中，几乎都有兔子， 在《失乐园》中也有“兔票”。你为什么对兔子如此青睐呢?

　　J：我一直觉得兔子的造型─例如它的长耳朵，是很美的造型，所以兔子对我来说一直有种特殊的感觉。我的第一本书《森林里的秘密》，就是以兔子为主角，从那以后，我开始觉得兔子可以运用在很多地方。此外，我觉得兔子的意象也很特别，它在童话中有时善良有时狡诈，好像具有双面性。对我来说，兔子是一种神秘的动物。

　　至于《失乐园》中的兔票，则是源起于有一回我带女儿坐火车，她在车站看到“儿童免票”几个字，于是问我：“什么是‘兔票’?”我觉得非常有趣，所以在《失乐园》中创造了这个角色。