2004年11月22日

幻：当你在《梦系列》里写到：“梦有记录我梦里的考试成绩吗？梦有记我梦里的不良表现吗？梦有监视我梦里如何花零用钱吗？梦需要我怕害他并听从他的命令吗？梦有在梦里要我出人头地吗？”这样叙述是不是与少年时代，大人们眼中定格的“问题少年”的烦恼有一定的关系？小时候有什么事，对你后来的影响最大？
静茹：小时候最大的问题是不能摆脱自闭和恐惧，我的家是工人家庭，打骂是主要的教育方式，小时候经常挨打，因此就特别恐惧和大人交流，到现在我都怕见朋友的父母。上小学的时候，因为不敢举手请假经，常尿在裤子里，最难过的就是冬天，尿了裤子我就一整天一动不动的座在座位上，浑身冰得颤抖不止，直到放学了，我就拖着已经冻得不能回弯的腿回到家，再挨到睡觉，把棉裤放在暖气上烤一晚，第二天就可以照常上学了。类似这样的事情很多，谁都不知道，我从不和人说。

幻：怎么得到一个永居梦中的绿卡呢？”似乎可以理解带有一种逃避、厌世的情感，这种思想在你的现实生活中是否存在，或是存在过？
静茹：我在现实生活中一直感到自己的无能和无奈，我从19岁就进入社会，从刷盘子到在街上画广告，我什么都做过，在渴望成长和独立的过程中，我一直努力着，将近10年里一直都白天一份工晚上一份工，直到2002年以前，都没有一点积蓄，仍然不能摆脱糊口的困境。我老是觉得自己很无能，在社会上不会保护自己，不会为自己争取利益。最大的压力来自内心，我害怕看见听见残忍的事情，特别不愿意面对现实的残酷，想躲起来的心态时常会有，这种恐惧是来自童年的影响。现在的封闭创作,尽管主要是为了安静,也是因为很不愿意和外界更多接触。

幻：最近时间知道《梦系列》将被广西师范大学出版社出版，书名会有所改变吗，能透露一下情况（定价、页数、出版时间等等）吗？
静茹：作品接近尾声的时候，我是投递了很多出版社的，但都没有回音，突然有一天，收到一封邮件，是广西师范大学出版社的，说在网上看见我的作品，想给我出版，我高兴的把鞋都穿反了，以最快的时间答应了他们。书的名字叫《寻梦园》，出版的时间还没定，其他的情况，我自己也不清楚。

幻：其实在读《梦系列》时，有一种强烈的感受，是忘记与想念的徘徊，向往与恐惧的挣扎。它是否可以看作是你从少年时代开始到现在的一段心灵的告白，记录了每一段时间的心境？
静茹：《梦系列》是我内心里对幻想和梦境乃至对人生的一些理解，借喻很多，我想大概大家都可以看得出我在比喻些什么吧。我在34岁的时候总结出我的第一本书，30年来积蓄的感情很多都在里面释放，尽管无从考究它代表了哪个阶段，也至少算是我从少年到成人的一次大规模宣泄。

幻：佛说现实是一片虚空。在经历了社会和生活的阴暗面，经受了各种的创伤后，人总是会想寻找一种精神的依托，这也是你笃信佛教的原因吗？它在你的生活、创作里都有哪些影响？
静茹：我从未接受真正的皈依，但我认为佛学里面的哲学是很高的智慧。这么多年来，我一直在现实的表象里面寻找着生存的真相，在反复追问中，我越来越发现，这个世界已经偏离了方向，心无定力就太容易被欺骗。到处是物质的幸福，别人的幸福，人们参照的幸福标准其实大部分是商人的陷阱，我们为房子车子疯狂的奋斗，不过是为了一堆砖头和铁皮在奔波，而我们付出了最昂贵的的代价——自由和健康。如果能在佛学的智慧里找到真正的方向，找到我想要的幸福，我会不懈的学习下去，这不是在寻找精神寄托，而是在寻找光明的方向。对于以后我的创作，这样的哲学思想是渗透在里面不能剥离的，它既是我创作的方向，也是我生活的方向。

幻：喜欢你在《梦系列》里，“我只能准时睡觉，却不能准时做梦”这句，道述出一种尽人事，听天命的感觉，聊聊你的想法吧？
静茹：我的宿命就是对自然和命运的一种敬畏，我在书中也提到：我经常冒出些很狂妄的念头，想控制自己的命运，甚至还有梦。后来，终于明白，在巨大灾难到来的时候，我们何其渺小无助。我们偶然拥有了生命，也偶然拥有了梦，能被控制已经是很幸运的事了。于是，我变成了一是个宿命的人，和一个宿梦的人。
小时候，我们一直接受着人定胜天的教育，长大了才知道，我们人类何其渺小，生命是何其脆弱，人类是因为无知才狂妄、不知天命的。

幻：当2000年由哈尔滨再次回去深圳，寻找自己梦想中的自由生活。但迎接这种自由生活的却是一段三年里没有睡个囫囵睡，连上厕所要小跑的苦难日子，你当时有没有一种梦想破灭的感觉？
静茹：绝对没有，那正是为梦想做准备。
我是在一次偶然的机会接到了一个稳定的单，才开始了我自由职业的生涯。如果没有这样的偶然，我还在打工，因此我特别感激那次机会。在我自己做工作室的3年里，所有找上门的客户，我从没有拒绝过，对于生活的馈赠，我不敢轻慢，看看深圳那么多比我还辛苦的人，我是非常知足的。我一直抱着感恩的态度生活，当时的艰苦比起93年第一次来深圳在关外韩国厂做打工妹的经历，是幸福得到天堂了。能够支撑我所有艰难的日子的动力，正是我的梦想，我拼命接单做，就为了早一天放弃这样的生活，2004年，我的斑点狗工作室已经在深圳小有名气了，我准备好一年口粮的时候，就坚决的放弃了所有客户，这时候，很多人都为我惋惜，但我没有丝毫的保留，拒绝得一点余地不留。

幻：就在你在深圳为打拼属于自己的一块天空 “苦熬”时，还要兼顾去做公益事业，成为“绿色江河”环保组织的自愿者，无偿地为他们创作画册、设计宣传品，对环保事业的热衷，有什么认识？
静茹：这是我的一个愿望，我喜欢做。作为一个生活在城市中的人，应该对环境充满愧疚，很多自然环境的破坏和野生动物的消失，都和城市文明分不开，本来我们城市生活所需的现代文明就是一部践踏自然的机器，没有消费就没有生产，我们是消费者，是破坏环境的元凶，做点事补救一下，是再应该不过的事，我认为是我的本分。

幻：在《梦列系》里，利用画面的语言，把梦表现的生动、美妙。你是如何构化它们的？
静茹：可能因为自闭，我从小就沉迷于幻想，作品中的美妙和生动都是幻想世界给予我的。梦境和幻想，幻想和画面，画面和文字，都是一脉相联的，我没有刻意做什么，只是让手跟随着心走。

幻：在你的文字里表现出有一种很强烈的宿命论的思想，这种思想在你日常的生活里是否会影响你做事的态度？都表现在哪些方面？
静茹：会体现的，我如果丢了钱，就告诉自己，本来就该在今天丢的。我相信该来的一定会来，失去的终究会失去。但，如果在生活中能少用一个塑料贷，少用一次木头筷子，我是一定要争取的，因为，我们愧对环境，该做的一定要做。

幻：人在与命运的对抗中，也曾像勇士一样，勇敢、不顾一切。在你的性格都有哪些东西让你感到自豪的？举一二小事。
静茹：如果说到不顾一切，我为自己绘画的梦想确实是不顾一切，从小家里就反对我学画画，觉得那是不务正业。母亲经常做出很极端的事情，把我的画撕得粉碎砸在我脸上，把画板用刀扎破，把笔和画框扔到窗外，因为画画我挨了很多打，但我从未放弃和屈服过。为了省出买颜料的钱，经常不吃饭，为了争取画画的权利，我带着5块钱离家出走以死抗争。为了能够画画，我是拼过性命的。这么多年来，我没有积蓄，也是因为我把所有的钱都用在了买书和绘画用具上了。

幻：梦因为寻寻觅觅，才会神秘，因为得来不易，才显得弥足珍贵。在寻找自己的梦想的过程中，得与失的交错里，有时候是否会感到有一种迷失感？
静茹：迷失感是很强烈的，经常觉得自己走了很多弯路，首先是为争取绘画的权利而奋斗，然后是为争取独立生存而奋斗，当自己身心疲惫的走完了这些道路才发现，年龄已经30过头，别人的孩子都上小学了，我就好象是个低头奔跑的人，从来没有停止过奔跑，我得到的只有奔跑。突然有一天我发现，自己什么都不要了，但我最想做的事情还没有开始，这也是我决心放弃一切的原因，再不做，怕我已经不会画画了。还好，我庆幸自己依然热爱着绘画，依然可以画出作品来。

幻：佛教说人生有八苦：生、老、病、死、怨憎、爱别离、求不得、五取蕴。在几年“吃的比猪差，起的比鸡早，睡的比狗少”的“辛苦谋生”日子里，对生活、人生都有哪些感悟？

静茹：说真的，自己在经历的时候是没感觉的，这就叫身在其中。过后才觉得，自己是在执着，是在受苦，人在弯路上自己是不知道的。不过，我相信所有的苦难都是必经之路，既然是必经就没有什么可怕的了，我就做着随时接待苦难来临的准备。但是，苦难是有价值的，面对苦难不去思考，苦难就是无法逃脱的劫难，如果在苦难中学会感悟，苦难就是历练，是导师，是财富，是开启智慧之门的钥匙，如果在苦难中能找到真理和方向，那苦难就是最好的经历。

幻：在《梦系列》创作初，你说希望自己的画打破一些思维规范和传统界定，让画看起来是自由的、欢乐的。事实上你也的确做到了这一点，但是文字中却强烈感觉到一种伤感，你认为这种淡淡忧郁是否与你先前的愿意有些叛离？
静茹：确实是有反差，但不是有意叛离，我实在无法逾越自己的双重性，一方面，我天性快乐，喜欢唱歌，爱讲笑话，在朋友欢聚的时候我经常是最能制造快乐气氛的。大部分不多接触的人都会认为我是个心无忌惮的假小子，很多男人都把我当哥们来相处。而另一方面我内心永远无法战胜性格中有阴影的那部分灰暗色调。

幻：在《梦系列》寻求出版后，了结了自己多年来的一个心愿后，是否还要回到原来的生活轨道上去？
静茹：不会了，我已经打定主意要作一个职业画家了，哪怕穷到变卖裤子也要坚持下去。我希望《寻梦园》能畅销，就可以维持明年的创作了，我现在已经用掉了多半口粮，在等着稿费过下一年呢，只要能在深圳维持我工作室的房租和吃喝的费用，我就绝对不会出去做任何商业设计。我现在最大的愿望就是不想别人来打扰，专心画画，希望永远画下去。我不担心别的，最担心的是画不出好的作品了，真的有那一天，就是我终止梦想的时候。